Música Desafinada

La música occidental trabaja bajo ciertos parámetros que ayudan a la comunicación entre músicos. Uno de esos parámetros son las frecuencias de las doce notas con las que trabajamos. En esta música lo que no coincida con estas frecuencias se supone que no haría parte de la lógica matemática que todo esto encierra. De hecho dentro de la armonía se establecen relaciones entre esas mismas notas las cuales aceptamos o las rechazamos según nos agraden o no. La música académica no tiene ningún problema en adaptarse a estos parámetros y así producir la teoría musical. Sin embargo, no todas las músicas occidentales siguen perfectos estándares de afinación. El problema surge cuando estas músicas involucran el cuerpo y sus emociones en la producción de los sonidos. El componente artístico de la lirica de una canción puede exigir que se cante como un lamento, y cantar de esta manera puede no producir sonidos con una afinación perfecta. Esto no debe ser tomado como un error del intérprete ya que la forma de cantar en esa expresión artística es así. El problema que surge también es el de la apropiación por parte de la academia de estas músicas. ¿Cómo explicarle a un cantante formado tradicionalmente dentro de la música afinada que debe cantar una nota levemente desafinada para así corresponder a la estética del género en cuestión? A partir de esto surge la crítica que hacen los músicos de raíz a los músicos de academia. Por eso es que en Colombia, por ejemplo, un costeño puede decir “ese vallenato está muy cachaco”. Los timbres de las voces no son iguales y en ocasiones se puede sacrificar la afinación en pos de una expresión. Para entender este tipo de músicas debemos entender los contextos en los que surgen y la intensión artística de sus intérpretes.